中国爱情/剧情/悬疑电影《地球最后的夜晚》，于2018年上映，由毕赣导演，毕赣、张大春编剧，影片讲述了罗紘武因父亲离世再次回到贵州，12年前，好友白猫被杀，罗紘武在追查凶手左宏元的过程中，被凶手的情人万绮雯所利用。从此以后，这个神秘的女人构成了他所有的记忆、欲望、信念和梦魇，一段追寻之旅让他发现了被隐藏多年的秘密……
《地球最后的夜晚》延续其前作《路边野餐》的叙事手法，主人公依旧迂回在现实与记忆中，寻找着记忆里最美好的最想捡起的碎片。毕赣一直努力在用隐晦的洪荒之力表达一种美好的寄托，《地球最后的夜晚》该有的美好都有了，不该有的可能大多数人短时间内也没能看出。
南柯一梦，梦若浮生，表达的美好就如片尾处那支烟花一样短暂。而上一次看电影里烟花镜头有同样感触的是《白日焰火》。正如影片里表达的一样，电影都是假的，《地球最后的夜晚》让大部分人看得云里雾里，却让有相似经历的人都对号入座。
电影镜头在男主戴上3D眼镜之前一直在记忆与现实中来回切换，流畅的剪接让每一个切换就像按下快门一样简单。镜头的调度相较于《路边野餐》更协调得体，没有冲着天空的失误，却一直在表达着一种想穿越天空的情怀；没有一个镜头给过夜色里的月亮，却一直在编织对白有意无意地描绘着月亮；没有交代清楚任何一条人物关系，依旧把关系网打得零碎，却最终通过人物传达出美好夙愿如梦似幻。《地球最后的夜晚》包含了所有生活的滋味。
全片暗灰色画面，地理位置依旧是贵州的凯里荡麦小城，一张张市井小人物的面孔依旧经不起生活的推敲。背景却布置了一处“世外桃源”，是陪衬最后60分钟长镜头的主场景。的确，毕赣做了一次梦幻世界的全面升华，好的坏的各种滋味都能细细品味的话，是能找到自己的记忆。影片不仅仅是带着大家一起去做了场梦，重温了一段段记忆，可能真像宣传所说的一样，是一部最接近梦的电影，且很好完成了一次把梦的碎影拼图一般呈现给观众。
倘若关注过导演毕赣的简介，看过他的零星采访，就会自然而然地将电影里的故事场景与他本人联系在一起，显然电影可能是他除写诗以外最能表达自我的一种方式。《路边野餐》里的理发店和《地球最后的夜晚》里的理发店交相呼应，那是现实世界里毕赣母亲的理发店的真实写照。这一次请来了张艾嘉，一头飘红的短发是毕赣对母亲一类人最美好的一次人物塑造。
两部电影里游荡在梦境与真实的两位男主角各有各的寻找。《路边野餐》是在寻找自己的孩子，而《地球最后的夜晚》是在寻找自己真爱的女人，如此还点睛了一笔，引出了一位说话老道的孩子，这便是升华。
两个孩子的设定也许是毕赣童年里最深刻的回忆。塑造的都是一副没人管躲离世界的躯体，却能通读世间的冷暖，与生活对话且不惧危险。较于前作，《地球最后的夜晚》丰富了更多的角色，甚至一角多色，不得不说的是汤唯，惊艳且入情入境。
《地球最后的夜晚》节奏缓慢，镜头语言独特，依旧很毕赣，却越来越感觉像姜文电影一样，都在用自己独特的表达手法在传达美好。相信用电影留下对美好的念想，哪怕不是美好，也是对美好的一种夙愿。
也许正如影片一样，镜头可能带我们在旋转的地球上做了一场最完整的梦，把生活里的个中滋味迅速地尝了一遍，但最后想给大家留下的是一种绽放的甜。因为，张艾嘉饰演的母亲最终和想跟着的男人一起扬长而去，她可以喝到很甜的蜂蜜；小孩说的只要旋转球拍真的能起飞，从天空俯视自己的影子，终于褪去月亮下怀疑自己影子的困惑；男女主角念完咒语后房子旋转，在天亮来临梦醒前，一吻离别。
正如李安导演所说，这是部非常非常特殊的电影，有它独特的电影魅力和语言。的确，很撩动心扉的“记忆拼盘”。影片呈现的记忆都是深刻的，是一种深刻的悲情，只不过毕赣不想太过轻易地袒露心声，所以自圆其说怀疑深刻。
《地球最后的夜晚》是一部安静的电影，是千万种生活姿态里的几种生活经历，它很独特，别具气质，甚至可以说它很小众，没有切斯底里的疯狂咆哮，却有别具一格的力道。
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